《一擔(dān)銀元》劇照。 孫波輝 攝

彭祖耀

譚仲池先生編劇之祁劇《一擔(dān)銀元》，以紅三軍團川康戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移為宏大敘事藍本，講述了在軍團長彭德懷的堅毅部署下，軍團供給部部長周玉成肩負起護送一擔(dān)銀元的非凡歷程。我觀此劇，幾度落淚。

從戲劇語言特色來看，《一擔(dān)銀元》的唱詞堪稱一絕。正如法國作家雨果所說：“戲劇應(yīng)該是一面集聚物像的鏡子，非但不減弱原來的顏色和光彩，而且把它們集中起來，凝聚起來，把微光變成光彩，把光彩變成光明。”《一擔(dān)銀元》的唱詞便起到了這樣的作用。唱詞富有強烈的畫面感與感染力，如“浯溪清泉匯大江，摩崖石鏡映遠山。祁陽蠻子英雄漢，胸懷天下闖四方。雪山草地腳下踩，挑起軍團千斤擔(dān)”，短短幾句便勾勒出地域風(fēng)貌與人物的豪邁氣概，為角色的登場和故事的展開奠定雄渾的基調(diào)。同時，劇中人物的對白質(zhì)樸且飽含深情，直擊觀眾的內(nèi)心，生動展現(xiàn)人物的性格與情感。

這部祁劇巧妙運用先抑后揚與懸念設(shè)置。周玉成與黃團長、沈參謀圍繞銀元的使用產(chǎn)生的沖突，是個人利益與集體利益的激烈碰撞。黃團長的猜疑唱段：“一個包袱胸前系，多少秘密掩心機。聽說他北伐曾經(jīng)發(fā)洋財，定把那收繳的金條公變私。還有肉干青稞面藏在包袱里，看來他就是想吃獨食”一出，仿若平地驚雷，將矛盾激化至頂點。這種沖突設(shè)置增加了劇情的緊張感和戲劇性，反映了人性在利益面前的掙扎與抉擇。人物的性格也得到了鮮明的展現(xiàn)。

在人物塑造方面，該劇匠心獨運。主人公周玉成的形象猶如一座巍峨的山峰。當遭遇戰(zhàn)友誤解、物資匱乏乃至敵人圍追堵截的重重困境時，周玉成始終堅守如磐信念，以實際行動踐行金石般的誓言，令人敬仰。群體人物與主人公相互映襯，共同構(gòu)建了一個鮮活的人物群像。九生的英勇無畏、蔣勤的深情大義、黃團長和沈參謀的性格轉(zhuǎn)變，烘托出周玉成的高大形象。他們之間的情感糾葛、矛盾沖突，使人物關(guān)系更錯綜復(fù)雜，也讓故事豐滿生動。劇中的人物性格鮮明，行動與性格相互交織。

《一擔(dān)銀元》舞臺呈現(xiàn)大膽創(chuàng)新，融合現(xiàn)代技術(shù)與祁劇傳統(tǒng)。燈光運用獨具匠心，借舞臺技術(shù)、調(diào)度與聲光電形式營造氛圍。周玉成紅棕馬過雪山場景，側(cè)面冷光隨馬變化，展現(xiàn)馬的疲憊至倒下，光位切換凸顯其壯烈犧牲，震撼觀眾。機械平臺是創(chuàng)新亮點，營造雪山形態(tài)隱喻長征艱難，此設(shè)計增強戲劇表現(xiàn)力，為祁劇注入活力，助其傳承發(fā)展，吸引年輕觀眾。

《一擔(dān)銀元》傳承發(fā)揚祁劇傳統(tǒng)藝術(shù)，實現(xiàn)古典與現(xiàn)代審美共鳴，助祁劇在新時代閃耀。唱腔上，高腔、昆腔、彈腔交織成音樂華章，演員憑深厚功底展現(xiàn)祁劇唱腔魅力。表演形式保留祁劇粗獷、夸張等特點，演員遵循規(guī)范，展現(xiàn)韻律節(jié)奏。

《一擔(dān)銀元》的精神內(nèi)涵極具現(xiàn)實意義。依據(jù)布萊希特倡導(dǎo)的“陌生化效果”理論，該劇借助精彩劇情制造間離，打破觀眾與劇情間的情感粘連，使觀眾以審視者的視角深入思考歷史、人性、誠信與信仰等內(nèi)涵，進而引發(fā)深度的社會思考，而非僅僅沉浸于故事的表面情節(jié)。